《爱有来生》：听孤鬼讲那过去的事情

爱吃芥末

从看到这电影的第一眼开始，就认定了这是一出站在女性角度的演出，果不其然，影片后面所有的情节推进、人物性格乃至对白都“娘”气十足，十足的女人情怀所致。于是，即使电影海报上宣传什么史诗之类的字眼也不可能改变其注定的小格局发展。但是，这却是近来国产影片中少有的肯认真讲述一个故事给观众看的作品。

    西方电影讲魔幻，是因为电影情节设定中要符合西方中世纪传说中剑与魔法并存的规则，这才应该是魔幻电影的定义，所以对于东方电影中也在附庸性宣传的所谓“魔幻”还是还以其真身要么叫做神话故事要么叫做民间传说的为好，就算被人认为老土也是一样，要知道保持本色的老土很多时候比附庸来的牵强时尚更加不会让人反感。于是对于这部《爱有来生》我们也就有了相应的定义，要么叫做民间传说，要么称之为传奇故事，总之这无关魔幻。

    俞飞鸿是个好演员，年龄的沉积使她的表演的确不是如今的年轻花瓶所能媲美，这一点已经在影片中得到了很好印证。段奕宏同样是个好演员，虽然和张涵予一样有大器晚成的味道但这未必就是坏事，事实早已证明能否驾驭多元的角色才是衡量一个演员优劣的标准。本片中段奕宏棱角的外形诠释所演绎的角色没有问题，可问题在于这个角色的性格和台词都实在太娘，和他那张脸庞存在反差太大，只能遗憾自己遇上的是一个初执导筒的女导演，太多女性的意志左右之下使影片中的角色始终无法符合男人接受的标准。

    作为倾注了俞飞鸿十年心血的作品，可以看出她对作品中下足了功夫，考究的镜头运用带给了画面充分的美感，每一个镜头都经过充分的调色而鲜艳异常，虽然部分镜头处理的有些刻意（草原上盛开的杜鹃，花像是后安排上的），但并没有对情节主线造成影响，只要把故事讲得顺畅，怎样运用手法和调度摄影师其实都无所谓。精美的画面中承载的故事同样让痴迷于悲情的观众看到如痴如醉，段奕宏对感情的至死不渝以致徘徊于奈何桥上的做法绝对能够俘虏相当数量的女性，这是典型的女人所追求的爱情，不过对于很多男人而言对这种做法似乎并不领情，就好像如今网络流传的一句“嫁人就嫁灰太狼”贫话放在男人口中就是：灰太狼个气管炎娘娘腔的傻货有什么好？理解和接受的差别在性别中体现还是很明显的。

    影片的故事讲述的并不复杂，很简单的一个大的倒叙框架，然后就是穿插少量闪回的平铺直叙，最后就是高潮的情感迸发，可以说在叙事方面没有任何花样，但重点还是在于这个带有凄美味道的故事讲述的到位动听，这一点就远超过了一些形式上搞的天花乱坠最后结果不知所谓如《气喘吁吁》之流，就会靠着炒作噱头骗钱，实际内核空空荡荡。当然对于《爱有来生》的故事也存在不经推敲之处，且不说俞飞鸿见到做鬼的段奕宏之后的那份镇定，最大的令人不理解还是在出家的段奕宏跟阿九所维持的关系，虽然能够令人感动但在深山清修之所（通常真正的得道高僧都是在深山小庙修行，繁华都市的和尚如今已经跟商人没什么两样，典型例子请想想少林寺方丈）大搞男女非正常关系就没老和尚管小和尚看着也想动凡心？不大可能吧。再有就是段奕宏的出家，给人感觉有些突兀，尽管是为了突出角色用情之深但反而让角色的性格过于弱气，尽管有被兄长自小宠大的前提铺垫也会令人不解。

    影片最后的处理成为影片中最大的催泪部分，一个空自嗟叹等待了50年后在最后时刻终于如愿所偿但等来的却是看到了对方的幸福，而另一个前世记忆唤醒的一刻却再也无法得见昔时的爱人，尽管自己已经在享受感情的完美。这种处理显然不是一个完美的结局，也没有出现诸如段奕宏投胎俞飞鸿家成为其儿子这等老套但又深得人心的情节，但就整部影片所渗透出的氛围而言，这才是最好的结局编排，更符合《爱有来生》的影片题目。

    看多了中国女鬼的故事，男鬼的出现也给人们眼中带来了一丝新鲜，这个自然也算是一种商业噱头，但即便如此这部《爱有来生》注定不会是一部商业大片，因为不具备任何国产大片的标签印记，甚至就像前面说过的一样，这只是一出小格局中的关于爱情的传奇故事，但故事讲的动听，自然观众也就爱听爱看，于是也就从中得到了感动，尽管这份感动中仍然存有缺憾。

    国产电影中，此类具备诚意的作品还是多些的好。

观众3号

没看过，不过似乎想看看了。